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商品訊息功能
- 品號：4398946
- 可重複使用，節能省電
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商品訊息描述
Fatties 手心暖暖包_樂觀麋鹿Reindeer(動物玩偶)
Fatties動物玩偶系列說明：
共有4款選擇：俏皮獅子Lion、樂觀麋鹿Reindeer、淘氣狐狸Fox、可愛貓熊Panda
- 圓滾滾Q版動物暖暖包套(內附一枚暖暖包)。
- 居家出遊辦公，保暖小物隨身攜帶溫暖您的身心！
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商品訊息特點
| 暖包種類 |
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|---|
品牌：Mini Beanie香港設計師品牌
商品名稱：Fatties 手心暖暖包_樂觀麋鹿Reindeer(動物玩偶系列)
商品規格：
全系列手心暖暖包：W110*H85mm
材質：VELOUR絨毛
內附暖暖包*1入
產地：Made in China
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新上市
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中國時報【余祥╱特稿】
教育部昨公布大學新生註冊率，連指標性的台灣大學都有7成系所招不滿，其中不乏電機、國企、法律等熱門科系，為台灣高教提出嚴重警訊：過去學生擠破頭、只為進台大的榮景已不在，頂尖學生可棄台大不念，選擇到世界排名更好的香港、新加玻、大陸等大學發展，台灣高教面臨少子化、就業環境差的「內憂」，加上國際化下全球搶人才的「外患」，恐一步步走向邊緣化的危機。
全球人才賽早已開打，世界各國大手筆給優秀學生獎學金，在招生策略和全球布局上，又比台灣起步早，台大坦言，每年都有數十名第一志願畢業的高中生被國外大學挖走，除歐美國家外，鄰近的香港、新加玻和中國大陸的比例也不少，台灣高教正面臨人才流失的危機。
迫使台灣學生出走的主因，其一就是台灣整體國際化不足。不少到中國念大學的台生認為，台灣視野太狹隘，每天只關注國內的藍綠鬥爭，缺乏和國際政經大局的連結，但陸生卻很不一樣，許多人年紀輕輕就已經進入國際組織工作。
此外，到國外念大學也有更拍賣多到不同國家當交換學生的機會，還可拿世界各國提供的獎學金，其中不乏是劍橋、牛津、哈佛等世界頂尖學校，可增加國際視野。不可否認，台灣整體環境不夠國際化，台灣學生在教育體制下，也少有認識國外文化和歷史的企圖。
再者，台灣就業市場緊縮，讓年輕人看不見未來，只好選擇出走。要解決此問題，教育部責無旁貸，理應依未來產業的需求，盤點所需的人才總量，拿出魄力和決心，要求大學端不要再開設找不到工作的系所，一個蘿蔔一個坑，讓供需不再失衡。
若台灣高教體系不捨棄「學術的傲慢」，忽視鄰近兩岸三地的人才崛起，並加強建構國際化的教育環境、盤點產業的人力需求，台灣高教只會在國際中越來越邊緣化。
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中國時報【本報訊】
《李歐納．柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲，這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看，他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調，葬禮感十足的黑色邊框，一個神情肅穆，穿著深色西裝、白色襯衫，如假包換的成年男人。
說實話，看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照，與《李歐納．柯恩之歌》封面上的那張臉相比，那時的他多了一絲羞怯，少了幾分反叛，而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我，從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡，它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像，是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。
不僅是封面，這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同，事實上，它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲，在一個威嚴十足的詩人演繹下，顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛，渴望與絕望，性愛與宗教，讀過李歐納詩作的人並不陌生，它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致，但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏，抑揚的語調，迂迴的吉他彈奏，不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音，這諸多因素一加乘，讓專輯頗具催眠效果。
專輯發行伊始，美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟．舒密特（Arthur Schmidt）的文章，他指出：「不是每首歌我都能容忍：有三首極為出色，有一首還算不錯，還有三首讓我覺得很掃興，剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人，但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊：「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人，現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人，用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」
不過，這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響：《觀察家報》、《旋律製造者》（Melody Maker）等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章；而與它在加拿大折價卷未能進入排行榜，在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是，在英國，它強勢攀上了第十三位。
在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中，李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他：「他們給我貼上了知識分子的標籤，但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人，我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情，我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧，我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後，會走在路上邊走邊哼唱，雖然他們並不記得是在哪聽到的，也並不知道是誰唱的。」
有意思的是，李歐納雖然希望被視作流行藝人，卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約，「我不願意，金錢的幽靈在這個行業裡無處不在，它會腐爆買蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因，但當金錢就將源源不斷地滾來時，他卻告訴《旋律製造者》，他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時，我覺得自己不會再寫了，因為我已把自己掏空了。」
（本文摘自《我是你的男人─李歐納．柯恩傳》，時報出版）
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